عشرةُ خيوطٍ من أعلى

سكندريةُ محمود سعيد " ذاتُ الحليّ " — في قُصاصةٍ مطْويّة،

باليرينا في دائرةْ، — عينانِ تحملانِ جنونَ الشِّعرِ و رقّتَهْ،

وكفٌّ — تحتوي كفًّا

وقتَ يعبرانِ شَريطَ القطارِ — فيتسربُ أمانُ العالمِ إلى امرأةٍ خائفةْ .

... — هي المرأةُ التي غافلتِ الأصابعَ الأفقيةَ

و حرَّرتْ أطرافَها . — بعضُ الخيوطِ تمزقتْ

واهتزتِ الطاولةْ ، — لا يَهُّم !

لأن الخطوةَ ستنتظمْ — والضلوعَ ستبرأُ من تشنجِها .

... — هي المرأةُ

التي لمْ تعرفْ — لِمَ الأسرّةُ دائريةٌ،

و لأيّ سببٍ — ضحكتْ زوجةُ البوابِ منها لثلاثينَ شهرًا .

... — أمهُّا التركيةُ كانت حزينةً

لأن الطفلةَ لم ترثْها — فعلَّمتها

أن تنظرَ وجهَها في الكتابْ : — " المرآةُ للجميلاتِ وحسْب !! "

... — لكنّها

لمّا جاوزتْ سنَّ الحياةْ — رصدتْ فتنتّها الهاربةَ

في أكوامِ رَمَلٍ و مديد خطَّها الشعراءُ فيها، — فاستبدلتْ بماركس

طبقا من ثريدٍ — وأرجوحةً

تصلُ السماءَ …. و تقفْ . — ...

هي المرأةُ — التي قفزتْ من الشرفةِ

كي تلحقَ بآخرِ الضوءِ البرتقاليّ — ترمي عروستَها

داخلَ نافذةِ سيارةٍ أوقفتْها الإشارةُ الحمراءْ — في الشارعِ الخلفيّ.

... — لابد أنها الآنَ

تقرأُ فنونَ الحوارِ — فوق شراشفَ لم تعرفِ البللْ ،

تكتبُ النصَّ — ثم تحركُ اسمَها

من الهامشِ إلى المتْنِ ، — و ربما تجاسرتْ

و تحاورتْ مع جاراتِها — حول ارتفاعِ سِعرِ الخُضَرِ

بعد انهيارِ الجُنيْه . — ...

أراهنُ — هي تحتشدُ منذ الأمسِ

حيثُ غدًا — موعدُها الأول مع المرآةِ

تواجِهُها وتهتفُ : — " متى تعلمتِ

كلَّ تلكَ الفنونِ — يا امرأة ! "

___________ — القاهرة / 14 فبراير 2003