إنتَ عمــري

هذه هي الحفلةُ التنكريّةُ: — المريضانِ يتكاتفانِ في المقاومة،

إذ أن برقَ الخلايا — شقيقُ سحابةِ الدم،

فكأن السّيدةَ التي بجواري — هي السيدةُ التي على الشاشة

يضربُها التضادُ والكُرَيَّات. — في هذا المربّع المعتم

تكسَّر القناعُ على القناعِ، — فهل أنا البطلُ

أم المتفرجُ؟ — المريضان يتكاتفان في المقاومة،

وهنا حِصَّةُ القرينِ في قبالةِ القرين، — حيث في هذا الظلام المفتضَح

تقلِّدُ الحياةُ شاشةً فضيّةً — فتسحُّ الدموعُ التي بجواري

من جراء حَبّكةِ الدراما، — وتسحُّ حبكةُ الدراما

من جرّاء الجروح التي تتساقطُ — بين أقدامِ مشاهدَيْن

يقفزان من الكاميرا — باعتبارهما صُنّاعَ كارثةٍ.

هذه هي الحفلةُ التنكريّةُ: — حيث يصطكُّ القناعُ بالقناعِ،

وحيث راقصاتُ الباليه — يبلغنَ ذروةَ التوهّج

إذا كان الورمُ انتشارياً كالحضارات. — هذه الفتاةُ التي تحوِّلُ العذابَ

إلى عذوبةٍ — بفعل ليونةِ المونتاجِ والخَصر،

هي التي تقبعُ جنبَ شقيقها القطّ — في خزانةِ البامبو،

قبالةَ الملصق الذي خططتُه — قبل مرثيّةِ الأصابع.

أنتِ عديدةٌ يا بنتَ سيّد: — تارةً في توتّر البلاتوه،

وتارةً تحت الُّدُّش، — وتارةً في ممرّ المصحّةِ الطويل

تعلمِّين شخصاً كيف يخطو — على خطٍّ مستقيمٍ من مربّعاتِ البلاط.

يا بنتَ سيد: — لم نفاضلْ بين السَّحابةِ واللوكيميا

فكلتاهما شهابٌ جميلٌ، — ولم نفاضلْ بين الأساسيين والكومبارس،

لأن انكسارَكِ كان بؤرةَ السيناريو. — هذه هي الحفلةُ التنكريّةُ،

فيا صاحبةَ نقرةِ الإصبع: — أأنت التي في موسيقي أم كلثوم،

أم التي تضعين في شراب الدُّوم — ملعقتيْن من عسلٍ أبيض؟

ويا صاحبةَ نقرةِ الإصبع: — أنا امتحانُكِ الحَرِج.