تجاوز إلى المحتوى

من «المنصف للسارق والمسروق منه» لابن وكيع التنيسي (ت ٣٩٣هـ)

المنصف للسارق والمسروق منه (١١)

الصفحة ٢ من ٢

وأغرب أبو الطيب بقوله:

وَمَهمَهٍ جُبتُهُ عَلى قَدَميتَعجِزُ عَنهُ العَرامِسُ الذُلُلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

لأن قطع المهامه على الأرض من صفات الفتوح فأما قطعها على الإبل فمن عادة العرب، كما قال مسلم:

وبولدةٍ لمطايا الرّكبِ منضيةٍأنضيتُها بوحيف الأَنْيُقِ الذُّلُلِ

وقال المتنبي:

بِصارِمي مُرتَدٍ بِمَخبُرَتيمُجتَزِئٌ بِالظَلامِ مُشتَمِلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

ولو قال:

بصارمي مرتدٍ وملتحفٍوبعزمتي بالظلامِ مُشتمِلُ

كان أجود في الصنعة لتكون الثلاثة الألفاظ من جنس واحد ارتداء والتحاف واشتمال.

وقال المتنبي:

إِذا صَديقٌ نَكِرتُ جانِبَهُلَم تُعيِني في فِراقِهِ الحِيَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

يقرب من قول أبي نواس:

كذاك إنّي إذا رزئتُ أخاًفَليس بيني وبيني شيبُ

وقال البحتري:

وإذا الفتى لزم التَّباعُدَ واكتسىكبراً عليّ فلستُ من أَصحابِهِ

وقال أيضاً:

وإذا ما تنكرتْ لي بلادٌأو صديقٌ فإِنَّني بالخيارِ

وقال المتنبي:

في سَعَةِ الخافِقَينِ مُضطَرَبٌوَفي بِلادٍ مِن أُختِها بَدَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

قال ابن حازم:

الله قد عوّدَ الحسنى، فما برحتْعِندي لهُ نعم تترى وتتصلُ
إن ضاق بي بلدٌ هيّا لهُ عوضاًوإن جفاني صديق كانَ لي بدلُ

وقال أبو دلف:

عن كل أرضٍ نَبَتْ بالحر مضطربٌفي غيرها وله من أهلها بَدلُ

وقال الحصني:

وإن منزلٌ ضاقت عليك عُراصهفلمْ تضق الدنيا ولا سدت السُبلُ

وهذه تدخل في قسم المساواة. ومن الخروج المليح إلى ما أراد من المديح قوله:

وفي اعتمادِ الأمير بَدْر بن عمّارٍ عن الشَّغلِ بالورى شُغلُ
للشاعر المتنبي، اقرأ القصيدة

وقال المتنبي:

هانَ عَلى قَلبِهِ الزَمانُ فَمايَبينُ فيهِ غَمٌّ وَلا جَذَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

هو من قول هرمة:

ولستُ بمفراحٍ إذا الدهور سَرنيولا جازعٍ من صَرفه المتقلبِ

وقال البحتري:

قَليلُ السُرورِ بِالكَثيرِ يَنالُهُفَتَحسِبُهُ وَهوَ المُظَفَّرُ مُخفِقا
للشاعر البحتري، من قصيدة «لأوشك شعب الحي أن يتفرقا»

وهذه أبيات متساوية فالسابق أولى بها من السارق.

وقال المتنبي:

يكادُ من طاعة الحمام لهُيقتلُ مَنْ مَا دَنَا لهُ أجَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

قال ابن أبي عيينه:

متى أغضبُ على قومٍ يموتواولم يترك لهم أجلاً كِتابُ

وهو يساويه في مبناه ومعناه والسابق أحق به.

وقال المتنبي:

أُشفِقُ عِندَ اِتِّقادِ فِكرَتِهِعَلَيهِ مِنها أَخافُ يَشتَعِلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

وقال البحتري:

وَكَأَنَّ الذَكاءَ يَبعَثُ مِنهُفي سَوادِ الأُمورِ شُعلَةَ نارِ
للشاعر البحتري، من قصيدة «أبكاء في الدار بعد الدار»

وقال ابن الرومي:

وإن عنتْ بذهاب الرأي معضلةٌأذكى فطناً أذكى من اللهبِ

وقال المتنبي:

أغرّ أعداؤهُ إذا سلمُوابالهرب استكثروا الذي فَعَلوُا
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

قوله:) أغرّ (لا يشبه ما تبعه من الكلام إنما ينبغي أن يقول:) يقطان أعداؤه إذا سلموا (أو كان أشبه هذا اللفظ في معنى الشجاعة وهو من قول إبراهيم السواق:

سماؤك تُمطر الذَهباوحربكَ يلتظي اللهبا
وأي كتيبةٍ لاقتك إلا تحسن الهَربا

واستكثارهم ما فعلوا في الهرب مساو لاستحسانهم.

وقال المتنبي:

يُقبِلُهُم وَجهَ كُلِّ سابِحَةٍأَربَعُها قَبلَ طَرفِها تَصِلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

لأبي الخير الثعلبي عند سماع هذا البيت مجون مضحك وهو أن قال هذه كانت عينها في إستها،

وأنا أقول هذه مبالغة وإن كانت مفرطة مستحسنة للأدباء دون بعضهم وهو من قول أبي نواس:

يسودُ ويبق لا تذم صحبتهلا تسبقُ الوثبة مِنهُ نظرته

مثل هذا لابن المعتز:

فخطو عدوته كخطو نظرتهوخطو نظرته من قصده دانِ

وهذان جعلا نظره وعدوه سواء وذلك ذكر أن أربعه تصل قبل طرفه، فهو أشد مبالغة وكذلك قول ابن الحاجب:

يكون خطو يديها مدّ نظرتها القصوى إذا خلطت وخذا بِتهويد

وقال ابن المعتز:

وإني لتندى لسلمى يديبنيلٍ وتندى لحربي بدمْ
سبقت عدوي إلى مفخريلسبقك باللحظ خطو القدمْ

وقال المتنبي:

إِن أَدبَرَت قُلتَ لا تَليلَ لَهاأَو أَقبَلَت قُلتَ ما لَها كَفَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

من صفات التليل أن يرتفع حتى يغطي الراكب والكفل فأما الكفل

فلا يوصف بالارتفاع حتى يغطي التليل إلاّ أن يكون موقوصه قد غاب عنقها في صدرها، والمعتاد في هذا قول الوائلي:

إذا أتى مقبلاً أبصرت هاديهكأنهُ راكب قِدام راكبه

وقال البحتري:

وكأنَّ فارسهُ وراء قذالِهِردفٌ، فلستَ تراه من قُدَّامِهِ
للشاعر البحتري، من قصيدة «طفقت تلوم ولات حين ملامه»

فلا يظن أبو الطيب أنه قد زاد في المعنى بل قصد وذكر كثرة الرجال، وتضايقهم فقال:

بمنعها أن يُصيبها مطرٌشدّةُ ما قد تضايق الأسَلُ

تضايق الأسل لا يمنع من وقوع المطر إذ الرماح ليس لاشتباكها من الأجرام ما يستر مطراً عن حامليها وبين الرمح والرمح من جسم الفرس والفارس ما يبعد بين الرمحين وقول ابن الرومي أبين:

فَلو حصبتهم بالفضاء سَحابةٌلظلَّ عليهم حصبُها يتدحرجُ
للشاعر ابن الرومي، من قصيدة «أمامك فانظر أي نهجيك تنهج»

وهذا أشد إمكانا لأن الرجال إذا تضايقوا وعليهم البيض وقع عليها البرد

وتدحرج وليس المانع كالجامد ولا رؤوس الناس كرؤوس الرماح.

وقال المتنبي:

يا بدرُ يا بحر يا غمامةُ ياليث الثّرى يا حمامُ يا رجُلُ
للشاعر المتنبي، اقرأ القصيدة

هذه كلها أوصافه يجمعها رجل أي قد اجتمعت فيك فهو يشبه قول مسلم:

كَأَنَّهُ قَمَرٌ أَو ضَيغَمٌ هِصرٌأَو حَيَّةٌ ذَكَرٌ أَو عارِضٌ هَطِلُ
للشاعر صريع الغواني، من قصيدة «استمطر العين أن أحبابه احتملوا»

وأنشد ابن قتيبة لبعض الخوارج:

يلقاك تحتَ عجاجِ الموتِ مبتسماًكالغيث والليث إلا أنّه رجَلُ
إذا بدا قلت مخلوقاً بغير قفاًوتحتهُ سابق ما أن له كفلُ

وقال ابن دريد:

عزمٌ هو السيف إلا لأنَّهُ عَرَضٌيَمضي به الليث إلا أنّه رَجلُ

وكل هذه الألفاظ متقاربات المعاني والسابق أولى بها وإن لم يكن مقصده ما فسرنا وأراد به أنّه رجل بعد هذه الصفات أي فيه شهامة ورجولة وهو بارد.

وقال المتنبي:

إِنَّ البَنانَ الَّذي تُقَلِّبُهُعِندَكَ في كُلِّ مَوضِعٍ مَثَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

) عندك (حشو فارغ ولم يشرح فيما هو مثل ولو قال:

إن البنان الّذي تُقلبهفي جوده بالذي حَوى مثلُ

استراح من الحشو وأبان المثل الذي أتى به لأنه قد يمكن أن يكون مثلاً في الجود أو في غيره ولم يتبع ذلك بما يشرح مقصده كما قال إبراهيم بن العباس:

لفضل بن سهل يَدتقاصر عَنها المثل
للشاعر إبراهيم بن العباس الصولي، اقرأ القصيدة
فَباطِنُها لِلنَّدىوَظاهِرُها لِلقُبَلِ
للشاعر دعبل الخزاعي، اقرأ القصيدة

وقال المتنبي:

قلوبهم في مضاء ما امتشقواقاماتهم في تمام ما اعتقلُوا
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

قال الوائلي:

أخذوا مضاء البيض لكن أسرفوافي الأخد من طول الرماح الذُّبل

وهذان البيتان يتساويان مبنى ومعنى فالسابق أولى بما سبق إليه.

وقال المتنبي:

أَنتَ نَقيضُ اِسمِهِ إِذا اِختَلَفَتقَواضِبُ الهِندِ وَالقَنا الذُبُلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

وأتبعه:

أَنتَ لِعَمري البَدرُ المُنيرُ وَلَكِنَّكَ في حَومَةِ الوَغى زُحَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

إن كان البدر من السعود المشهورة بالسعادة دون غيره ما صح معناه وإلاّ لم يكن رجلاً والمعنى الصحيح قول ابن الرومي:

عطارده ما أخبت الحربُ نارَهَاومرِّيخها ما دامت الحربُ تُوقِدُ
للشاعر ابن الرومي، من قصيدة «أبين ضلوعي جمرة تتوقد»

وهذا قصد فقصر وابن الرومي أحق بما سبق إليه. وقال المتنبي:

كتيبةٌ لستَ ربّها نَفَلُوبلدةٌ لستَ حلْيها عُطُلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

وقال البحتري:

وكأنّ سراج الأرضِ، والأرضُ مظلمٌقُراها، وحلى الدهر فالدهر عاطِلُ

وهو يساويه، والبيتان يجمعان تشبيهين بتشبيهين والأول أحق بقوله.

وقال ابن المعتز:

وعلى الزمان مصابهما للزمان به بدلُ
قد كنت حليته فألقاها فبان به العطلُ

وقال المتنبي:

قصدت من شرقها ومغربهاتي اشتكتك الرّكاب والسّبل
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

يشبه قول أبي العتاهية:

إنّ المطايا تشكيك لأنهاقطعت إِليك سَبَاسِبَاً ورمالا
فإِذا وصلن بنا وصلن خفائفاًوإذا صدرت بنا صدرنَ ثقالا

وقال المتنبي:

مددت في راحة الطّيب يداًوما درى كيف يقطع الأمل

ليس قطع عرق الفاصد مما يقطع الأمل منه إلا أن يكون سبباً لموته لا لنفعه وقد قال ابن المعتز:

إنما غَرّق الطبيبُ شبا المبضَع في نفس مُهجةِ الإِسلام

وقال غيره:

يدُ الندى هي فأحذر لا ترق دمهافإِنَّ أرزاق طلاب الغنى فيها

وهذا أسوغ من قول أبي الطيب أعني قول ابن المعتز لأنه خبر بتغريق المبضع الذي يجوز أن يكون سبباً لمضرة أمام أهل الإسلام، فأما البيت الثاني فقد ألمّ أبو الطيب بمعناه لأنه أمر أن يحذر على دم يده أن يراق لأنها سبب الأرزاق وهي مبالغة بغير حقيقة أثرى أرزاقهم من دم مفاصل الممدوح فإن كان ذلك من الخوف من ضرر يلحق النفس جاز أن يضر ذلك بأرزاق من هو سبب لرزقه.

وقال المتنبي:

إنْ يكن النّفعُ ضر باطنهافربَّما ضَرّ ظهرها القُبَلُ
للشاعر المتنبي، اقرأ القصيدة

النفع لا يضر إنما يجب أن يقول: طلب النفع وما ضر القبل لظاهرها لو دامت عليها ليلاً ونهاراً ولو قال: إن يكن القصد ضر باطنها كان أحسن وقال ابن الرومي:

أصبحتْ بين خصاصةٍ وتحملوالمرء بينهما يموت هزيلا
فأمدُدْ إليَّ يداً تعوّد بطنُهابذل النَّوال وظهرُها التَّقبيلا
للشاعر ابن الرومي، من قصيدة «أصبحت بين خصاصة وتجمل»

فقال: تعود ولم يقل ضر وأتى بملاحة تقسيم ومثله ما قدمناه من قول إبراهيم بن العباس وكل من يعبر عن القبل بمضرة.

وقال المتنبي:

أبلغ ما يطلب النجاح به الطّبْع وعند التعمق الزّلَلُ
للشاعر المتنبي، من قصيدة «أبعد نأي المليحة البخل»

وقال صالح بن جناح:

فدع التعمق في الأمور فإِنَّماقرن الظلام بكل من يتعمقُ

جاء صالح بما نكر فيه التعمق في بيت كامل وجاء أبو الطيب بمراده في عجز بيت وفي بقيته بمعنى هو من تمامه فهو أحق بما قال.

وبعدها قصيدة أولها:

بقائي شاء ليس هُمُ ارتحالاوحُسْنُ الصبر زمّوا لا الجمالا
للشاعر المتنبي، من قصيدة «بقائي شاء ليس هم ارتحالا»

أما صدره فبين التكلف ظاهر التعجرف وأخذه من أبي تمام:

قالوا الرحيلُ فما شككتْ بأنهارُوحي عن الدنيا تريدُ رحيلا
للشاعر أبو تمام، من قصيدة «يوم الفراق لقد خلقت طويلا»

وهذا من نقل اللفظ العذب إلى المستكره الصعب وما يقي أختصاره بيت أبي تمام في نصف بيت بما جنى من مسخ معناه لا نسخه فأبو تمام أحق بمعناه،

وباقي البيت من قول الديك:

ظلّ حاديهم يسوق بروحيورأى أنَّهم يسوق الرِّكابا

وقال غيره:

هَلاّ سألت حِداتهم يوم النوىأحدوا ببينك أم حدوا بفُؤادي

هذا النصف البيت يجري مجرى الأول وكلام غيره أعذب وكلام غيره أخفى وأصعب والسابق أولى منه ولا يحتسب له باختصار الكلام مع خفاء النظام.

وقال المتنبي:

فكان مسيرُ غيرهم ذَميلاًوسيرُ الدمع إِثرهم انهمالا

وهو في معنى قول البحتري:

إِنّ سَيْرَ الخليط لما استقلاَّكان عوناً للدمع حتى استهلا

وقد ألمّ بمعنى هذا الكلام، فأما قول ابن الرومي:

لهم على العيسِ إمعانٌ يشط بهمْوللدّموع على خديّ إمعان

فهو يساويه.

وقال المتنبي:

كأنَّ العيس كانت فوق جفنيمناخاتٍ فلمّا ثُرن سالا
للشاعر المتنبي، اقرأ القصيدة

ليس بروك العيس على الأجفان مما يتوهم ولكنّه أراد أن تثوير العيس كان قرين انحدار دمعه كأنّها كانت تحبسه كما قال ابن المعتز:

ما بالُ ليلي لا يرى فَجْرُهُوما لدمعي دائماً قطرُهُ
للشاعر ابن المعتز، من قصيدة «ما بال ليلى لا يرى فجره»
أستودع الله حبيباً نأىميعادُ دمعي أبداً ذكرُهُ
للشاعر ابن المعتز، من قصيدة «ما بال ليلى لا يرى فجره»

وقد أنشدني بعض المتعصبين على أبي الطيب بيتاً زعم أنه لمتقدمي الزمان لم يذكره لي قال:

إِن الجمالَ على جفوني بركفإِذا أثرن أقامت المحبوسا

ولست على ثقة من روايته لظهور عصبيته فإن كان صادقاً فقول أبي الطيب أحسن لأن مبناه أعذب ومعناه أصوب وقال هذا) إنّ (فحقق كما يحقق التشبيه فيه فكيف التحقيق له.

وقال المتنبي:

لبسن الوشي لا مُتَجمّلاتٍولكن كي يصنّ له الجَمَالا
للشاعر المتنبي، من قصيدة «بقائي شاء ليس هم ارتحالا»

قال أبو تمام:

وتنوا على وشي الخدود صيانةًوشي البُرودِ بمسجفٍ وممهَّدِ

وقال ابن الرومي:

يُكسي الثياب صيانةً وحجابةًوهو الحقيق بأن يصان ويحجبا
للشاعر ابن الرومي، من قصيدة «أرضى بصورته وصد فأغضبا»

وكلاهما أشار إلى مراد أبي الطيب ولكنه في المعنى أوضح وعبارته أحلى وأرجح على أنّ اللباس لمن أراده صيانة وخبر هو أنهنّ غير متجملات ولكن صين باللباس جمالهن فكشف ما كان مستوراً فهو أحق بما أخذ.

وقال المتنبي:

وَضَفَّرنَ الغَدائِرَ لا لِحُسنٍوَلَكِن خِفنَ في الشَعَرِ الضَلالا
للشاعر المتنبي، من قصيدة «بقائي شاء ليس هم ارتحالا»

أراد أنهنّ خفن الضلال في شعورهن لكثرتها ولو كانت شعورهن من الآجام ما خيف عليهن الضلال فيها والممكن الذي فيه قصد وتنبيه قول القائل:

تقول يا غمنا نفي جوانبهويلي بليتُ وأبلى جِلْدي الشِعْرُ
مثل الأساودِ قَد أعيا بواسطهُيضل فيه مداريه وينكسرُ

فضلال المداري أسوغ من ضلال الشخص.

وقال المتنبي:

بجسمي من بَرَتْهُ فلو أصارتْوشاحي ثقب لؤلؤة لجالا
للشاعر المتنبي، من قصيدة «بقائي شاء ليس هم ارتحالا»

نبهه على هذا أبو تمام في قوله:

مِنْ الهيفِ لو أنَّ الخلاخِلَ صُيِّرتْلها وُشحاً جالت عليها الخلاخلُ
للشاعر أبو تمام، من قصيدة «متى أنت عن ذهلية الحي ذاهل»

جعل أبو تمام الخلخال إذا كان وشاحاً لها كان جائلاً، وصير أبو الطيب ثقب اللؤلؤة لو كان وشاحاً لها لجال وهذا من توليد كلام من كلام معناهما متفق ولفظهما مفترق وقد ولد كلام ابن الرومي فقال:

من الهيف لو شاءت لقامت بكأسهاوخاتمها في خُصرِها متختّمُ
للشاعر ابن الرومي، من قصيدة «خصيم الليالي والغواني مظلم»

والمعنى يفتح المعنى وقد بالغ الخبزأرزي في قوله:

كلُّ الهوى صعب ولكننيبليت بالأصعبِ من أصعبهْ
للشاعر الخبز أرزي، من قصيدة «كل الهوى صعب ولكنني»
قد كان لي قبل الهوى خاتمُوالآن لو شئت بمنطقهْ
وذبتُ حتى صرتُ لي وزج بيفي ناظر الوسنانِ لم يَنْتبِهْ
يا مَنْ إِذا أقبل قال الورىهذا أميرُ الجيش في موكِبِهْ

فشارك ابن الرومي في معناه ولكنه أفسد قوله بزج بي لأنها هجينة يستعملها المولدون.

وقال المتنبي:

ولولا أنّني في غير نومٍلبتّ أظنني منِّي خيالا
للشاعر المتنبي، اقرأ القصيدة

قوله:) أظنني مني (يشبه كلام أهل التصوف خذني مني وغيبني عني، وأما تشبيهه شخصه بالخيال فقد قال الراضي بالله أنا أذكرها بكمالها:

قلبي لا يقبلُ المحالاوأنتَ لا تبذلُ الوصالا
ضللتُ في حبّكم فحسبيحتَّى متى أتبعُ الضَّلالا
قد زارني منكم رسولفزار إِذْ زارني خيالا
رأى خيالاً على فراشيوما أراهُ رأى خيالا

خبر أن الرسول رأى منه خيالاً على الفراش ثم شك في رؤيته ودفع بالظن صحة ما أخبر به فصار أرجح كلاماً.

النص من طبعة جامعة قار يونس ببنغازي (١٩٩٤م)، كما في المكتبة الشاملة، بعد حذف مقدمة المحقق وحواشيه. مصادر الموقع

فهرس الكتاب

جارٍ التحميل…

من «المنصف للسارق والمسروق منه»

التعليقات (٠)

سجّل الدخول لإضافة تعليق.